Gaspar Noé

Gaspar Noé voit le jour le 27 décembre 1963 à Buenos Aires, en Argentine. Scénariste, producteur et réalisateur italo-argentin, il s’établit en France où il développe sa carrière cinématographique. Fils d’un père peintre, Luis Felipe Noé, et d’une mère assistante sociale engagée, Gaspar grandit entre Buenos Aires et New York. À l’âge de douze ans, il s’installe avec ses parents à Paris, fuyant le climat politique instable de son pays natal après le coup d’État de 1976. À dix-sept ans, il commence des études de philosophie et de cinéma à l’École nationale supérieure Louis-Lumière, dont il sort diplômé deux ans plus tard. Il poursuit ensuite des études en philosophie à la faculté de Tolbiac. En 1985, il collabore avec le réalisateur argentin Fernando Ezequiel Solanas en tant qu’assistant sur le film Tangos, l’exil de Gardel. La même année, il écrit et réalise son premier court métrage, Tintarella di luna, où il joue aux côtés de son père. C’est durant ce tournage qu’il rencontre Lucile Hadzihalilovic, qui deviendra sa monteuse attitrée. En 1987, il aide Hadzihalilovic en tant que cadreur sur son premier court-métrage, La Première Mort de Nono. Plus tard dans l’année, il réalise un second court-métrage intitulé Pulpe amère. En 1988, il retrouve Fernando E. Solanas pour travailler à nouveau comme assistant réalisateur sur Le Sud. Deux ans plus tard, il fonde avec Lucile Hadzihalilovic leur propre société de production, Les Cinémas de la Zone. Cette structure se consacre exclusivement à leurs projets personnels. En 1991, ils produisent le moyen métrage Carne, mettant en scène Philippe Nahon dans le rôle d’un boucher élevant seul sa fille handicapée mentale. Ce film remporte le Grand prix de la semaine de la critique ainsi qu’une Mention du Prix de la jeunesse lors de la trentième Sélection de la Semaine de la critique au Festival de Cannes. Noé exprime sa vision sur l’auto-production : « Nous avons découvert que nous partagions une envie de faire des films atypiques et nous avons décidé de créer ensemble notre propre société Les Cinémas de la Zone pour financer nos projets. Au-delà des inconvénients majeurs de l’auto-production, nous jouissons d’une plus grande liberté de création. Nous réalisons nos films comme nous le souhaitons sans nous soucier s’ils se vendront ou pas. Quitte à en payer les conséquences dans notre vie quotidienne. » Conseillé par certains à réaliser Carne en version longue, il enrichit le scénario en 1993. Cependant, il rencontre des difficultés financières pour produire ce projet en raison des investissements déjà engagés par Les Cinémas de la Zone pour La Bouche de Jean-Pierre (1996), un film réalisé par sa compagne. Il décide alors de mettre Carne en attente jusqu’à ce que des fonds soient disponibles cinq ans plus tard.